Что такое линия баса
Что такое линия баса
Лучшим вариантом целевых нот для нее будут основные тона аккордов. Их надо на первую долю каждого такта, то есть после каждой смены аккорда. (Если в течении всего такта звучит только один аккорд, то целевая нота обычно играется на первую долю такта; если же в течении такта играются два аккорда, то целевая нота играется при каждой смене аккордов, то есть на первую и третью доли). Сейчас перед вами стоит лишь один вопрос, из какой октавы играть целевую ноту? В следующем примере показаны целевые ноты из двух соседних октав(они обозначены буквой «T»). Вам остается выбрать октавы.
Вы наверно убедились, что выбор целевых нот скорее технический, чем творческий процесс. Например, если в течении всего такта звучит аккорд F7, то надо играть ноту «F» (какой-нибудь октавы) в течении первой доли такта. Это может показаться довольно скучным, но не забывайте, что такими же приемами пользуются великие басисты, такие как Ron Carter и Ray Brown. Этот принцип не такой уж бесполезный, подумайте об этом.
(Обратите внимание, что в четвертом такте играются два аккорда, поэтому там нет подходных нот.)
Перед нами встает проблема. Надо выбрать подходные ноты. Хорошим приемом для построения простых басовых линий является использование подходных нот так, чтобы движение от подходной ноты к целевой было последовательно (то есть подходная нота должна находится за пол тона или за тон до целевой ноты. Такое движение к целевой ноте кажется логичным.) Существует два простых способа выбора подходных нот. Рассмотрим их подробно.
Первый способ заключается в выборе в качестве подходных нот тонов, входящих в текущий аккорд (который звучит в данный момент). Например, в предыдущем примере в первом такте звучал аккорд F7 (доминантовая гамма). Ноты, входящие в состав аккорда F7 находится на расстояние полутона от ноты Bb. Это дает нам две возможности. Можно использовать ноту «A» которая ниже целевой ноты «Bb», а можно «C», которая выше нее. Оба варианта хорошо звучат.
После повторного прослушивания этого примера, вам может показаться, что подходные ноты большую часть времени звучат довольно мягко. Причина этого в том, что выбираемые нами ноты могли находится на расстоянии в полутон или в целый тон от целевой ноты. В примере только в первом такте проходная нота находилась на расстоянии полутона от целевой. Многие люди чувствуют полутон резче чем тон. Если вы услышали это, то пришло время обратиться ко второму способу выбора подходных нот.
Используя второй метод, Вам вообще не надо беспокоиться о том, принадлежит ли нота аккорду, или нет. Все подходные ноты выбираются за полтона до целевых. Давайте сыграем предыдущий пример используя второй способ выбора подходных нот.
Второй способ кажется более простым, потому что не требует от вас никаких теоретических знаний. Но не обольщайтесь, в дальнейшем вам понадобится глубокое знание джазовых гамм и аккордов. Давайте теперь займемся построением «шагающей» басовой линии.
Типичная «шагающая» басовая линия состоит из восьмых или четвертных нот (для меры 4/4). Когда в каждом такте играется по два аккорда, мы можем воспользоваться вторым способом выбора подходных нот.
Этот пример достаточно типичный для случая, когда на один такт приходится два аккорда. Существует множество композиций с басовыми линиями такого типа.
Заполним пустые места нотами, входящими в аккорды.
Вот и все о чем я хотел сегодня рассказать.
Автор статьи Chris Fitzgerald
P.S. Вопрос: «то есть для «шагающей» линии нужно использовать те ноты,что входят в аккорд?»
Создание басовой линии
Иногда возникают ситуации, когда вашей группе необходимо срочно исполнить малознакомую, например, эстрадную песню. В любом источнике без труда можно найти подробную последовательность аккордов. Для ритм-гитары этого достаточно. Информации по басу, как и по барабанам, намного меньше. Что делать? Можно, параллельно гитаристу старательно долбить тоники, или начинать думать, используя несколько паттернов (шаблонов) и правил.
Единственно верного решения не существует. В заданной гармонической последовательности можно предложить 10000 вариантов одинаково грамотных басовых линий.
Начинаем с тоники на сильную долю, добавляем пятую ступень (квинта) и используем октаву от тоники. Ошибиться невозможно, это самые устойчивые интервалы, годятся под любой аккорд, поскольку не имеют тональности. Не минор и не мажор.
По этой простейшей схеме: тоника, квинта вниз, квинта вверх, октава, строятся большинство басовых линий в стилях диско, джаз, поп, регги, фанк, фьюжн, кантри, поп-рок, и аранжированная под хард-рок попса.
Независимая басовая линия
Например, рок-н-ролл, типичный пример независимой партии, основанной только на мажорной гамме.
Шагающий бас. Добейтесь ровной, непрерывной пульсации на равные сильные доли.
Любая схема одинаково хорошо работает.
Используя дополнительно шестую ступень, можно уйти в области, близкие к блюзу.
Скольжение (свинг). С опорой только на две ноты (квинта и октава) можно легко придумать довольно много джаз и фанк рисунков. Попробуйте сместить акценты, чтобы получить равномерное движение. Пусть первая доля звучит немного дольше. Например, размер половинка, четверть, две восьмые. Используйте синкопы (смещение акцента на слабую долю).
Не перегружайте музыкальную композицию лишними нотами, поверьте, будет каша. Вы не Ингви Мальмстин, а у бас гитары в ансамбле другие задачи!
Возьмем, условно, четыре аккорда, и ровненько гоняем их по кругу. Именно наложенная сверху партия баса обозначит для слушателя стиль композиции. Не меняя гармонической последовательности, но кардинально изменив басовую линию рок-н-ролл превращается в диско.
Бас гитара в тяжелых стилях
Тот случай, когда использование только тоник замечательно работает. Огромное количество песен основано на таких партиях. Это весь панк, пост-панк и все его производные, включая core, классика хеви, пауэр- метал, шред, неоклассика, большая часть гранжа, блэк-метал. Задача обеспечить ровный, плотный, тяжелый подклад, обеспечив соло гитаристам свободу действий.
Так называемый, лидер бас, построен по похожей схеме, только содержит еще элементы рифа, и, пассажи. Трио и квартеты с одним гитаристом. Подгруженный бас выдвинут на первый план, определяет степень тяжести звучания, и по сути является уже ритм гитарой.
Риффованый бас. Дублирует гитарные рифы, или генерирует независимые. Все хард-роки блюзовово происхождения, индастриал-метал, треш, техно-треш, дум, дет и все его производные, нью и альтернатива. Басовая партия состоит из одного, чаще двух рифов. Но в особо запущенных случаях дета и техно- треша Вам придется генерировать до восьми рифов в разном темпе в одной композиции.
Виталий Мякотин © 2014 г.
Поделитесь ссылкой соцсетях или отправьте по почте:
Построение линии баса
Общие моменты
Используются на слабое время для связывания соседних нот либо на слабую долю перед тоникой следующего аккорда.
Построения связной мелодии
Построения ритмически и мелодически связной мелодии можно добиться используя техники эхо и вопрос-ответ, вопрос-ответ-вывод:
Часто используется эхо, при котором ритм в последующих фразах сохраняется полностью, а мелодия секвенцируется в соответствии с изменениями аккорда. Так если в первом паттерне мелодия игралась на примарном и терцовом тонах, то в последующем она будет играться на примарном и терцовом тонах следующего аккорда.
Грув
Ритмсекция (бас, ударные, перкуссия и т.д.) строится на основе грува и выполняет организующую ритмическую роль для всего коллектива. Остальные инструменты также находятся в груве. Они могут его повторять, подчеркивать основные акценты либо быть в диалоге с ним.
Некоторые виды грува:
Басовая линия в свинге обычно записывается ровными восьмыми с указанием пульсации в начале нотного стана.
Пример проходящей блюзовой ноты
В фанке в линии баса на сильную долю часто берется примарный тон. Септовый тон часто появляется в линии.
Басовая линия часто, но не всегда подчеркивает ритмические акценты двухтактового рисунка. В линии используются большие скачки как имитация самбистских барабанов.
Приемы при построении линии баса
Пришло из африканской народной музыки.
Частный случай полиметра — мелодические смещения. Во время которых мелодические акценты мелодии смещаются относительно основного метра произведения.
Bassline
При сольном исполнении без аккомпанемента басовые партии можно просто играть в нижнем регистре любого инструмента, в то время как мелодия и / или дополнительный аккомпанемент предоставляется в среднем или верхнем регистре. В сольной музыке для фортепиано и органа эти инструменты имеют превосходный нижний регистр, который можно использовать для игры глубоких басов. На органах партия баса обычно исполняется с использованием педальной клавиатуры и массивных басовых труб диаметром 16 и 32 дюйма.
Содержание
Рифы и канавки [ править ]
Басовые партии в популярной музыке часто используют «риффы» или « грувы », которые обычно представляют собой простые привлекательные музыкальные мотивы или фразы, которые повторяются с вариациями на протяжении всей песни. «Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Он делает это на уровнях, начиная от непосредственных, аккордовых событий до более крупной гармонической организации [ sic ] всего произведения». [1]
Инструменты [ править ]
Китайские оркестры используют zhōng ruǎn (中 阮) и dà ruǎn (大 阮) для создания басовых линий. Другими, менее распространенными басовыми инструментами являются ла ру (н (拉 阮), ди ин ге ху (低音 革 胡) и да ди ху (大 低 胡), разработанные в 1930-х годах. [ необходима цитата ] Русский оркестр балалаек использует бас-балалайку и контрабас-балалайку.
Классическая музыка [ править ]
[Партия баса] является фундаментом, на котором должна строиться вся музыкальная композиция.
[Басовая партия] является основой и фундаментом других частей, поскольку на ней строятся.
Популярная музыка [ править ]
«В любом стиле роль баса в груве одинакова: удерживать время и определять тональность. При разработке басовых линий эти две вещи всегда должны быть вашей целью» [4]
[Один] может видеть в нем [(басовая партия)] все остальные части в их изначальной сущности. Томас Кэмпион 1967: 327 [3]
Ходячий окунь [ править ]
Примеры [ править ]
играть ( помощь · информация )
Ходячий бас часто чередует четвертные ноты:
давая начало сроку.
Играйте в G ( помощь · информация ) или C ( помощь · информация )
Играть ( помощь · информация )
В этом примере последние две четвертные ноты второго такта, D и E, «идут» вверх от первой четвертной ноты в этом такте C до первой ноты третьего такта F (C и F являются корнями аккордов с первого по второй и с третьего по четвертый такты соответственно).
В обоих случаях «ходьба» относится как к устойчивому двойному ритму (шаг за шагом), так и к создаваемому сильному направленному движению; [7] в приведенных выше примерах от C до F и обратно во втором, и от корня до седьмого и обратно в первом.
Басовый бег [ править ]
Электрический бас [ править ]
В рок- песне, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на электрическом басу, басовая партия может состоять из быстрой последовательности шестнадцатых нот в более высоком регистре или из мелодического рифа, играемого в более высоком регистре. В некоторых случаях басист выберет «более яркий» звукосниматель или увеличит высокие частоты инструмента для баса, чтобы его было легче услышать.
В песне хэви-метала, где басист обычно играл низкие ноты без овердрайва для аккомпанемента, для соло он или она может включить педаль fuzz bass и использовать педаль wah для создания более выраженного тона (подход, используемый Клиффом Бертоном. ), а затем сыграйте рифф в верхнем регистре или гамму. Некоторые басисты, играющие на гитаре, могут постукивать двумя руками во время басового соло (например, Билли Шихан ).
В фанк- песне, в которой басовая линия уже состоит из ударных пощечин и хлопков, басовая партия может состоять из виртуозной демонстрации быстрых техник хлопков в сочетании с такими приемами, как глиссандо, бендинг нот и гармоники.
Контрабас [ править ]
В джамп-блюзовой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из такта качанных восьмых нот, сыгранных с использованием стиля ударного баса, в котором правой рукой ударяет по струнам о гриф.
В свинговой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из нисходящей хроматической гаммы, сыгранной в более высоком регистре.
В мелодии мятлика, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе на основной и пятой частях каждого аккорда на первой и третьей доле (мелодии 4/4), басовая партия может состоять из ходьбы. басовая партия сыграна на протяжении нескольких тактов.
В группе сайкобилли басовое соло часто состоит из виртуозного показа тройных и четверных ударов, создавая ударный звук, похожий на барабанное соло.
Wind Bass [ править ]
В контексте маршевого оркестра басовая партия может состоять из нескольких тактов без сопровождения аккомпанемента, составленного для туб и сусафонов, который отображает либо быстрые отрывки нот, либо техники более высокого регистра. В джазе Нового Орлеана туба может обеспечивать ходячую басовую партию, похожую на партию контрабаса.
Bassline
При сольном исполнении без аккомпанемента басовые партии могут просто воспроизводиться в нижнем регистре любого инструмента, в то время как мелодия и / или дополнительный аккомпанемент предоставляется в среднем или верхнем регистре. В сольной музыке для фортепиано и органа эти инструменты имеют превосходный нижний регистр, который можно использовать для игры глубоких басов. На органах партия баса обычно исполняется с использованием педальной клавиатуры и массивных басовых труб диаметром 16 и 32 дюйма.
СОДЕРЖАНИЕ
Рифы и канавки [ править ]
Басовые партии в популярной музыке часто используют «риффы» или « грувы », которые обычно представляют собой простые привлекательные музыкальные мотивы или фразы, которые с вариациями повторяются на протяжении всей песни. «Бас отличается от других голосов из-за особой роли, которую он играет в поддержке и определении гармонического движения. Он проявляется на уровнях, начиная от непосредственных, аккордовых событий до более крупной гармонической организации [ sic ] всего произведения». [1]
Инструменты [ править ]
Китайские оркестры используют zhōng ruǎn (中 阮) и dà ruǎn (大 阮) для создания басовых линий. Другими, менее распространенными басовыми инструментами являются ла руǎн (拉 阮), ди инь ге ху (低音 革 胡) и да ди ху (大 低 胡), разработанные в 1930-х годах. [ необходима цитата ] Русский оркестр балалаек использует бас-балалайку и контрабас-балалайку.
Классическая музыка [ править ]
[Партия баса] является фундаментом, на котором должна строиться вся музыкальная композиция.
[Басовая партия] является основой и фундаментом других партий, поскольку на ней строятся.
Популярная музыка [ править ]
«В любом стиле роль баса в груве одинакова: удерживать время и определять тональность. При разработке басовых линий эти две вещи всегда должны быть вашей целью» [4]
[Один] может увидеть в нем [(басовая партия)] все остальные части в их изначальной сущности. Томас Кэмпион 1967: 327 [3]
Ходячий окунь [ править ]
Примеры [ править ]
играть ( помощь · информация )
Ходячий бас часто чередует четвертные ноты:
давая начало сроку.
Играйте в G ( помощь · информация ) или C ( помощь · информация )
Играть ( помощь · информация )
В обоих случаях «ходьба» относится как к устойчивому двойному ритму (шаг за шагом), так и к создаваемому сильному направленному движению; [7] в приведенных выше примерах от C до F и обратно во втором, и от корня до седьмого и обратно в первом.
Басовый бег [ править ]
Электрический бас [ править ]
В рок- песне, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на электрическом басу, басовая партия может состоять из быстрой последовательности шестнадцатых нот в более высоком регистре или из мелодического рифа, играемого в более высоком регистре. В некоторых случаях басист выберет «более яркий» звукосниматель или увеличит высокие частоты инструмента для баса, чтобы его было легче услышать.
В песне хэви-метала, где басист обычно играл низкие ноты без овердрайва для аккомпанемента, для соло они могут включить педаль fuzz bass и использовать педаль wah для создания более выраженного тона (подход, используемый Клиффом Бертоном ), а затем сыграйте риф в верхнем регистре или гамму. Некоторые басисты, играющие на гитаре, могут постукивать двумя руками во время басового соло (например, Билли Шихан ).
В фанковой песне, в которой басовая линия уже состоит из ударных пощечин и хлопков, басовая партия может состоять из виртуозной демонстрации быстрых техник хлопков в сочетании с такими приемами, как глиссандо, бендинг нот и гармоники.
Контрабас [ править ]
В джамп-блюзовой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из такта качанных восьмых нот, сыгранных с использованием стиля ударного шлепка, в котором правая рука ударяет струнами по грифу.
В свинговой мелодии, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе в скалярном стиле шагающего баса, басовая партия может состоять из нисходящей хроматической гаммы, сыгранной в более высоком регистре.
В мелодии мятлика, в которой басовая линия состоит из низких четвертных нот, сыгранных на контрабасе на основной и пятой частях каждого аккорда на первой и третьей доле (мелодии 4/4), басовая партия может состоять из ходьбы. басовая партия сыграна на протяжении нескольких тактов.
В группе сайкобилли басовое соло часто состоит из виртуозного показа тройных и четверных ударов, создавая ударный звук, похожий на барабанное соло.
Wind Bass [ править ]
В контексте маршевого оркестра басовая партия может состоять из нескольких тактов без сопровождения аккомпанемента, составленного для туб и сусафонов, который отображает либо быстрые отрывки нот, либо техники более высокого регистра. В джазе Нового Орлеана туба может обеспечивать ходячую басовую партию, похожую на партию контрабаса.