акрил или темпера что лучше

Темпера против акриловой краски

Состав

Краска темперы состоит из смеси измельченных пигментов, яичного желтка и воды. Яичный желток полностью отделен от белого и переданный контейнеру, где он смешан с чайной ложкой воды. Поскольку некоторые пигменты являются песчаными, некоторые художники смешивают воду в пигменты и жестоко обращаются с ними к пасте, затем смешивают равные части смеси яйца с равными частями пигмента. Акриловая краска сделана из сложной химической реакции, производящей эмульсию, (одна жидкость, приостановленная одинаково хотя другой), от смолы, и затем смешалась с пигментом.

Высыхание/Конец

Акриловая краска красит сухим быстро, в зависимости от того, в каком количестве смешана вода с краской. Краски темперы также сохнут быстро. Когда акриловая краска красит сухим, они сохнут в глянцевый резиновый состав, который водонепроницаем. Акриловая краска может высохнуть гладкий или текстурированный, в зависимости от того, как художники применяют краску. Краска темперы сохнет в гладкий, матовый конец, потому что она вынуждает живописца добавить гладкую глазурь, чтобы достигнуть желаемого тона.

Заявление

Акриловые краски очень универсальны, в зависимости от количества воды и состава краски. Акриловые краски доступны в непрозрачных, полупрозрачных и прозрачных цветах, который позволяет им использоваться в толстых кусках краски, или позволяет тонкий процесс иерархического представления, подобный акварельной живописи. Живопись темперы является несгибаемой. Краска должна быть применена в слоях, которые штрихуют, чтобы развиться в непрозрачный цвет. Акриловые краски могут быть применены к любой поверхности, пока Акриловый Гипс применен, где краска темперы только придерживается твердых поверхностей.

История

Пигменты

Живописцы темперы, которые заставляют их собственную краску иметь более высокую возможность поглощения ядовитых металлов, которые находятся в пигментах или дыхании пыли. Они должны приказать, чтобы их сухие, напудренные пигменты загодя смешались в их новые партии яйца, которое только длится для сессии живописи. Если напудренные пигменты не превращены в пасту или обработаны с заботой, пыль может войти в легкие, или тяжелые металлы могут быть поглощены в кожу. Акриловые живописцы не обращаются со своими красками в предварительно произведенной форме, таким образом, они, менее вероятно, столкнутся с проблемами со здоровьем.

Источник

Акриловая темпера. Краска для росписи. Преимущества и применение.

В данной статье используется старое название краски для росписи — акриловая темпера.

В настоящее время во многих городах появилась мода на русский колорит и интерьеры в «деревенском» стиле. Все чаще и чаще мы встречаем кафе с росписью под хохлому на стенах и столах, сумки с традиционной русской вышивкой и даже ноутбуки, расписанные под гжель или в технике пермогорской росписи, не говоря уже о сувенирах и посуде, которые встречаются на каждом шагу.

Такие эксклюзивные вещи раньше создавали мастера, из поколения в поколение передававшие свой навык и учившиеся росписи с детства. Дело здесь не только в умении красиво рисовать, но и в умении производить в ручную краски, олифу, вытачивать из дерева посуду.

В современном мире все намного проще — краски и деревянные заготовки каждый может приобрести в магазине, но по-прежнему не все могут освоить технику росписи. Чаще всего это происходит из-за краски, используемой для традиционной росписи по дереву. Это темперные краски на основе ПВА — довольно сложный и капризный материал, к которому не каждый может приноровиться.

Темпера на основе ПВА проста, хоть и не идеальна в употреблении, разводится водой, не желтеет, но её существенный недостаток состоит в том, что со временем она имеет тенденцию к растрескиванию. Так же встречается казеиновая, гуммиарабиковая и акриловая темперы.

Казеиновая темпера имеет хорошую устойчивость к внешним воздействиям, хорошо держится на любых поверхностях, ей можно писать пастозно. Но эта краска не предназначена для корпусного наложения, как делается в масляных красках, т.к. начинает трескаться. Срок использования масляно-казеиновой темперы составляет всего 6 месяцев. По истечении гарантийного срока происходит расслоение эмульсии и коагуляция пигмента.

Гуммиарабиковая темпера является не очень хорошим материалом для долгосрочного использования, т.к. довольно легко и быстро растрескивается. Темпера эта по качествам своим значительно уступает яичной и казеиновой, но вследствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам. Она имеет слабую способность прилипания, так что не пристает к масляному грунту и скатывается с него.

Однако, для любителей русской культуры, желающих создавать новые шедевры расписных изделий, появилось совершенно новое средство, позволяющее сделать работу легче и приятней – темперные краски на основе акрила.

Основные плюсы темперы основе акрила, то что отличает ее от темперы на основе ПВА:

1. Быстрое высыхание, что важно при росписи небольших объектов, где легко случайно растереть краску рукой;

2. Хорошая разносимость: равномерное покрытие поверхности; возможность разводить водой без расщепления краски;

3. После высыхания окрашенная поверхность не растворяется водой.

4. Универсальность: эти краски можно использовать не только для росписи, но и для всех видов живописных и декоративных работ.

N.B. В работе следует учитывать, что из-за разной основы, пва-темпера и акриловая темпера не смешиваются. Смешивая их вы можете испортить краски.

Эти свойства чаще всего отсутствуют в темпере на основе пва или присутствуют лишь частично, что сильно осложняет работу с ними.

Остальные свойства, характерные для темперы соблюдаются в обоих случаях: сохраняется бархатистость поверхности, густота и хорошая укрывистость краски. Приятным дополнением акриловой темперы, является возможность работать тонкими жесткими кистями, с которыми сложно работать темперой на пва.

1. При смешивании с водой: проще обращаться с мягкой кистью, краска легко укладывается, но остаются разводы при любых пропорциях воды и краски. Темпера начинает походить по свойствам на гуашь. Однако в данном случае на краске могут появиться разводы и укрывистость сильно ухудшается.

2. При смешении с пастой-разбавителем: Наилучший вариант при традиционных росписях. В смеси примерно 5 частей краски на 1 часть пасты получается хороший результат. Краска легко скользит, что не затрудняет движения кисти, дольше высыхает, что так же выгодно для росписи мягкими кистями. Поверхность при нанесении очень красивая по текстуре. Такая смесь оставляет меньше разводов. Выгодный вариант с эстетической точки зрения и по укрывистости.

3. При смешивании с замедлителем высыхания нанесение мягкой кистью упрощается за счет легкого скольжения кисти по поверхности. Это свойство краскам придает структура замедлителя высыхания. При смешении с водой такого эффекта нет. При этом обычные характеристики краски, укрывистость и бархатистость поверхности, не изменяются, но остается проблема разводов, хотя и не такая выраженная как при смешении с водой. При определенном навыке работы с темперой неплохой вариант при смешении 5 частей краски на 1 часть замедлителя.

Как уже говорилось ранее, темперная краска на основе акрила может использоваться для любых видов живописных работ. По собственному опыту скажу так же, что она является прекрасной альтернативой гуаши. В готовых работах получаются более сочные и яркие цвета, при том, что работать гораздо легче.

Благодаря высокой укрывистости акриловая темпера широко применяется в популярной сейчас технике «One Stroke». Краски хорошо ложатся плавным мазком и легко перекрывают даже темные подложки.

И напоследок желаю всем удачи в творческих начинаниях и в возрождении русской культуры. Согласитесь, есть что-то очень привлекательное во всех этих деревянных ложках, расписных подносах и нежном, бело голубом фарфоре, которые создавали наши предки. Таким вещам всегда найдется место в любом интерьере, и вы собственными руками можете создавать их, стоит только захотеть.

Источник

sur_road

МЕЖДУ ШТАНГОЙ И ФОТОАППАРАТОМ

рвать и толкать

Темпера или акрил?

Когда прошлой весной я снова начала рисовать, то есть, простите, писать, я первым делом купила блок простенькой акварельной бумаги, гуашь и акварель, так привычные мне с детства. С акварелью тогда как-то совсем не пошло, но стоило мне попробовать гуашь, как я поняла, мне нужно масло или что-то вроде того, потому что для гуаши получилось как-то слишком густо, а мне так и хотелось.

С маслом мне связываться не хотелось из-за запаха, необходимости покупать растворитель и того, что кисточки быстро портятся. Мариша посоветовала купить темперу. Она, конечно, имела ввиду ПВА темперу, но не стала уточнять, и в итоге у меня появилась воско-масляная. А это совершенно другой материал. К маслу он гораздо ближе, чем к темпере и акрилу и сохнет очень долго. В магазине говорили, что она может разводится водой или растворителем, но верится что-то слабо) Так как я любитель познавать все экспериментально, у меня разводилось и водой, и я прекрасно себе написала несколько работ. Однако, учитывая как плохо краска смывалась, подозревая, что делала я все неправильно. Еще эта темпера противно воняла, иногда расслаивалась, и в итоге появлялась какая-то пузырчатая противная жидкость, о природе которой мне ничего не известно)
Вот одна из работ этими красками

Затем я купила-таки ПВА темперу. Ощущения от нее совсем другие. Она очень быстро сохнет, что с одной стороны плюс, а с другой минус, потому что я люблю смешивать краски прямо на холсте и писать по непросохшим слоям. Однако ярких кислотных цветов, на которые меня тогда очень тянуло, здесь было гораздо больше. Ну и работа, как пример.

Потом летом в Ярославле я купила акрил из чистого интереса, и он понравился мне больше всего. Акрил не меняет цвет при высыхании, вроде как не портится от времени, обладает хорошей светостойкостью, да и вообще сейчас очень популярен. По ощущениям он совершенно не отличается от ПВА темперы, но имеет ряд преимуществ. Во-первых, цветов еще больше и есть куча разных фирм в разном ценовом диапазоне.
Темперы же нужной, особенно воско-масляной, но и ПВА тоже частенько, не бывает ни в Леонардо, ни в Передвижнике, куда я чаще всего хожу. Последний раз это так меня достало, что я просто дописала работу акрилом поверх незаконченных темперных слоев и решила с темперой больше не связываться. Собственно, вот она)

Акрил я покупаю самый дешевый, «Ладогу» или «Гамму», «Ладога» нравится чуть больше, она кажется более жидкой, а потому удобней наносится, но вообще это не принципиально. Еще иногда покупаю Acrilic master от Ferrario, вот он подороже, но очень нравится.

Главное же, на мой взгляд, не покупать акрил в банках, только в тюбиках. В банках он быстрее сохнет и портится, а еще его ужасно неудобно доставать, я в итоге оказываюсь по локоть в краске и пачкаю все вокруг. Просто акриловая работа выглядит, например, так.

Источник

Помогите советом темпера или масло для картин на продажу и развития!

Здравствуйте!
Прошу подсказать, очень нужно.
Дочь рисует давно гуашь, акрил(мало), ходила в художку, сейчас общается с кем то из художников, набирается знаний. Решила что некоторые свои идеи хочет выразить уже на холсте качественном и выставить на продажу. В процессе беседы выяснилось, что у нее есть масляные краски и есть темпера, но что ей ближе не знает, не писала еще ни тем, ни другим. Темперы у нее набор по 46 мл ПВХ мастер класс или как то так, масляные непонятные, по моему сонет.

Теперь вопрос и прошу помочь.
Так как дочь только решила начинать серьезно писать, то при полной одинаковости что реальней продать, картину темперой или картину маслом?

Я понимаю, что можете сказать, что пусть научиться и потом ценители купят, но я немного почитал и понял, что техника разная работы, и у темперы и у масла свои хитрости в выражении худ.замысла, технические особенности и поэтому возник вопрос.

Повторю вопрос: покупатель видя две одинаковые картины, но одна маслом а вторая темперой, при одинаковой стоимости и качестве, выберет масло или темперу или это у меня в голове тараканы и покупателю все равно?
Помогите советом! Что посоветовать дочери? Я просто ее знаю, засядет за скачивание уроков, книг, потратит недели и не хочу чтобы разочаровалась, потратив время на красивые картины, которые не купят только потому, что покупателя смутит материал.

Коротко: Масло. Покупатель всегда выбирает картину маслом. Но есть нюансы, которые стоит знать, поэтому.

Темпера ПВА, это нечто уникальное эксклюзивное для здешних мест. В мире это скорее пойдет по категории матового акрила или акриловой гуаши. Настоящая темпера, которой писали мастера возрождения или, например, современный американский художник Эндрю Уайет, это яичная темпера, краска приготовленная на яичном желтке. Для того чтобы ей писать, нужно ее сначала собственноручно сделать, а для этого нужны сухие пигменты, некоторые пигменты в таком виде небезопасны. Например кадмии. Ну и в общем этим редко кто занимается, особенно у нас. В основном иконописцы. Опять же там своя очень отличная от масла техника штришками. И писать ей можно только на досках, панелях, в общем на твердой основе, но не на холсте.

Что касается масла, главное неудобство в работе с ним заключается в использовании растворителя, скипидара или вайтспирита в том или ином виде. Есть впрочем водорастворимое масло, но я его не пробовал, думаю оно будет похуже обычного.

Ну и конечно есть акрил, которым на мой взгляд писать тяжело из-за того что сохнет быстро, но зато разбавляется все водой, как и в случае с ПВА темперой. Впрочем новичкам нравится акрил, если не нужен прям реализм, то может он и лучше подойдет. Масло техника тоже не из легких.

Что касается покупателей, традиционно больше всего ценятся картины маслом + у него хорошая глубина цвета и глянец, что повторяюсь люди любят.

Можете делать выводы.

Огромное спасибо за ответ!
Развернуто и по существу.

Подскажите еще по поводу акрила. Как к нему в мире относятся, подходит ли он для портретов и прочего. Просто посмотрел сейчас цены на масло мастер класс и на акрил и покупать акрил вроде выгодно, но опять же я так понимаю что люди выбирают масло ( где то слышал не знаю правда нет что в США адекватное отношение к акрилу.

А по предпочтениям людей опять же наверное масло при всех одинаковых в картине будет стоить дороже? Я так думаю(в том числе по себе) что у нас в стране вообще к акрилу отношение как к декоративной краске и есть проблемы с продажей картин написанных акрилом. Почему то не считается это материалом серьезной живописи. Собрав информацию понимаю, что по сути акрил сейчас имеет к себе такое же отношение как раньше появившаяся после темперы масляная краска. Но сколько лет должно пройти чтобы появились шедевры живописи акрилом, которые займут место в музеях и уравняют акрил с маслом в правах. Вообще нереально наверное. Масло настолько прочно сидит в головах покупателей, что в пору в антимонополку писать.

Начинать акрилом, а заканчивать маслом. Вот и все.

Источник

Акрил или темпера что лучше

А теперь, темпра и акрил.
Вопрос:
Чем темпра той же Ладоги отличается от акрила того же производителя по своим ТТХ.
И вообще чем принципиально они отличаются?

Питерские темпера и акрил чем-то очень схожи,во всяком случае смешиваются они вполне успешно.
Какие отличия мне показались наиболее существенными:

— Акрил высыхает более быстро чем темпера,что может быть не очень удобно для растушевок.
На палитре краска «омолаживается» водой для продления времени работы несколько хуже.

— Акрил имеет ещё более тонкий помол чем темпера.По цвету акрил
более интенсивен хотя укрывистость у них почти одинаковая.

— Краски с одинаковыми названиями всё-таки отличаются по цвету после высыхания.Например
моя любимая натуральная сиена у акрила имеет более красноватый тон.Вообще,и этот и другие
акрилы имеют какую-то «синтетичность» цвета.

Источник