анаморфное видео что это
4:3, 16:9 широкоформатное и анаморфное видео
для Videoediting.ru
Если все эти цифры вызывают у Вас воспоминания о высшей математике, не беспокойтесь мы не будем производить математических действий и устраивать экзамен.
Если Вы относитесь к тем людям, кто смотрит на обратную сторону коробки DVD до того, как его купить, Вы вероятно уже знаете о чем идет речь. Большинство телевизоров и видеокамер в настоящее время имеют соотношение сторон экрана 4:3 (или как 1.33:1 aspect ratio ), но Ваши любимые голливудские блокбастеры (и многие телешоу) представлены в широком формате.
Анаморфное видео эффективно сжимает широкоформатное видео в размер 4:3. Когда Вы воспроизводите анаморфный DVD, Ваш DVD плейер выводит широкоформатную картинку на телеэкран формата 16:9, или может добавлять черные полоски сверху и снизу для телеэкрана формата 4:3 таким образом, что полностью заполняет экран по ширине и поддерживает при этом широкоэкранное соотношение сторон.
Что делать видеохудожнику? Не беспокойтесь. Если Вы хотите создавать широкоформатные проекты, Vegas полностью покрывает эту возможность.
Подробнее:
Съемка широкоформатного видео
У Вас есть несколько путей для создания широкоформатного видео:
Вы можете использовать широкоформатный режим камеры 16:9. >>—> >>—>
Некоторые камеры просто маскируют верхнюю и нижнюю часть кадра для получения формата картинки 16:9. См. пример B ниже. Такой кадр будет с черными полосками сверху и снизу (letterbox). Вы можете обрезать видео для удаления эффекта letterbox.
Некоторые камеры имеют истнинный 16:9 режим >>—>CCD матрицы >>—> и создают истинно широкоформатное видео. См. пример E ниже.
Для определения как Ваша камера создает 16:9 видео, пожалуйста обратитесь к документации производителя. Если Вы снимете сцену в режиме 4:3 и 16:9 без изменения фокусного расстояния или других установок, следующие иллюстрации помогут определить как Ваша камера создает 16:9 видео:
Используйте Match Output Aspect в настройках Event Pan/Crop >>—> >>—> для использования в широкоформатном проекте.
Кадр 4:3 с черными полосками, наложенными камерой маской 16:9.
Используйте Match Output Aspect в настройках Event Pan/Crop >>—> >>—> для использования в широкоформатном проекте.
16:9 анаморфный кадр, созданный с использованием 4:3 CCD матрицы.
16:9 анаморфный кадр, созданный с использованием гибридной CCD (использованы дополнительные пиксели CCD матрицы камеры).
16:9 анаморфный кадр, созданный 16:9 CCD или 4:3 матрицей с анаморфным адаптером и скорректированным соотношением сторон.
Создание широкоформатного проекта
a. Из меню File, выберите Properties для отображения окна Project Properties.
b. Выберите закладку Video.
c. Из списка Template выберите подходящий широкоформатный шаблон NTSC или PAL.
Добавить (Add) данные в проект и редактировать(Edit) его на таймлайн также, как бы Вы редактируете стандартный проект.
Если у Вас видео, снятое с использованием анаморфного линзового адаптера Вам необходимо установить соотношение сторон пикселя:
Если Ваша камера в широкоформатном режиме 16:9 создает анаморфное видео, это шаг не обязателен.
Обрезка 4:3 или маскирование 4:3 видео:
a. Щелкните по иконке Event Pan/Crop 
на фрагменте для вызова настроек Event Pan/Crop.
c. Отрегулируйте отмеченный блок для его перекомпоновки или удаления черных полосок из маскированного видео.
Вы можете использовать ключевые кадры для перемещения обрезаемой области(pan-and-scan редактирование) таким образом, чтобы объект всегда оставался в кадре.
При выводе проекта на ленту или в AVI файл указывайте NTSC DV Widescreen или PAL DV Widescreen шаблоны.
Создание letterbox версии кино
Если Вы хотите создать letterbox версию видео, выполните шаги в заголовке Создание широкоформатного проекта для создания широкоформатного DV AVI файла, а затем сделайте следующее:
Создайте новый проект.
Выберите 4:3 шаблон в окне Project Properties.
Добавьте(Add) широкоформатный DV AVI файл на таймлайн.
Просчитайте проект, используя шаблон 4:3.
Просмотр широкоформатного проекта на внешнем мониторе
Если у Вас есть широкоформатный внешний монитор, выберите NTSC DV Widescreen или PAL DV Widescreen из If project format is invalid for DV output, conform to the following списка на закладке Preview Device в Preferences. Ваш широкоформатный проект будет показан в его полном разрешении на мониторе.
Если же у Вас нет внешнего монитора, выберите NTSC DV или PAL DV вместо широкоформатной установки. Широкоформатное видео будет отображатся в виде letterbox на дисплее в формате 4:3.
Русский перевод © Stayer
FAQ: Анаморфное разрешение. Что такое, с чем едят?
1.82, данные соотношения использовались в основном на DVD выпущенных до 2006 года
Как ни странно, большинство из нас привыкло считать, что пиксель (наименьший логический элемент двумерного цифрового изображения) бывает исключительно квадратным. Мнение данное ошибочно. Пиксели бывают и прямоугольными. Как известно, разрешение видеопотока DVD-Video как правило NTSC 720:480=1.5 либо PAL 720:576=1.25, что не соответствует ни одному теле-/киноформату. При этом кадры у фильма могут вовсе не соответствовать данному разрешению, поэтому нужно было придумать какой-то способ записать исходный кадр на DVD с его кадром (720х576 или 720х480). Именно поэтому при записи видео стали использовать анаморфное разрешение.
Как это происходит?
Мы берём исходный кадр и помещаем его в формат 16:9 (или 4:3), добавляя при необходимости черные полоски сверху и снизу. Затем полученный кадр по горизонтали сжимается до формата DVD (720х576 или 720х480). При этом вся картинка визуально становится как бы вытянутой по вертикали. Вот, теперь мы получили кадр формата DVD, который и подвергается сжатию:
При просмотре видео с анаморфным разрешением потребуется совершить обратную операцию. Поэтому кадр сначала разжимается, затем растягивается до соотношения 16:9 (или 4:3 в зависимости от исходного соотношения), и мы получаем нормальное соотношение сторон:
Так как на выходе всех этих действий мы получаем большее разрешение видео, то, следовательно, это дает наиболее четкую картинку, отсутствие «зазубрин» и выпадения фрагментов изображения. Если же мы просматриваем не DVD, а рип, который был сделан с анаморфного источника, то вместо того, чтобы делать масштабирование с потерей части информации, видеопоток можно кодировать и хранить в мультимедийном контейнере в том разрешении, которое было в исходнике, а в контейнере устанавливается флаг, который точно указывает в каких пропорциях необходимо конкретный сигнал воспроизводить. Таким образом пережатый сигнал сохраняет максимум полезной информации об исходнике, с которого делался рип.
Уважаемым Lanre и Попрыгуну огромное спасибо за моральную поддержку, а r7.org.ru за начальные картинки!
© чучило-мяучило & cybpsy & shellgen, 2010 год. Распространение материалов без разрешения автора и ссылки на данную инструкцию запрещено.
Съемка с анаморфотным объективом
Не многие знают, что такое анаморфотный объектив и как им пользоваться. Эта оптика используется в съёмке широкоформатного кино.
Использование анаморфотной линзы на DSLR
Давным-давно режиссёрам захотелось, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства. На стандартную 35мм плёнку вмещалась только та область, которую захватывали в поле зрения обычные объективы. Даже сферические линзы не давали нужного охвата. Тогда нашёлся интересный выход из сложившейся ситуации.
Было решено сжимать кадр по горизонтали при помощи специальной линзы. На плёнку записывалось сжатое изображение, которое в последствии через проектор выводилось на экран и через такой же анаморфотный объектив разворачивалось до очень большой ширины. Таким образом удалось сохранить фокусное расстояние оригинального объектива, но вместить в кадр очень широкое изображение.
Вот так выглядит изображение в видоискателе камеры с объективом Sigma 85mm F/1.4 и анаморфотной линзой-насадкой 1.9x.
В графическом редакторе или видеоедакторе, если вы снимаете видео, нужно вернуть пропорции путём растягивания изображения. В итоге получается красивый кинематографический эффект.
Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотнымным объективом – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5 раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.
Однако, не сразу может быть понятна концепция анаморфотной съёмки, поэтому лучше один раз показать, чем расписывать теорию на десятки страниц.
Вот портрет с нормальным фокусным расстоянием 85mm и диафрагмой F/1.4:
А вот фото с анаморфотным объективом перед 85мм оптикой. Единственное, что изменилось – это перед камерой был установлен анаморфотный объектив.
Это то же самое изображение, но его пропорции приведены к естественным путём растягивания.
Следующий снимок демонстрирует попытку получить то же поле зрения благодаря перемещению камеры назад. Используются те же настройки объектива 85мм F/1.4 без анаморфотной линзы.
Сразу видно, что из-за удаления от объекта съёмки боке стало менее выраженным. Также проблематично получить такую же ширину кадра.
В продаже проще всего найти оптику производства времён СССР. Это объективы для проекторов ЛОМО 35-НАП, Meopta anagon 2x и Rectimascop. Цены очень сильно варьируются в зависимости от качества оптики, её состояния и жадности продавца. Все эти объективы очень массивные, поэтому их нужно крепить на специальные шасси перед объективом.
Также существуют готовые решения, наподобие SLR Magic. Это компактная насадка для объектива со специальным креплением. Но их стоимость не сравнима высока с кустарными решениями, однако и качество работы совместно с удобством использования значительно превышают аналоги из прошлого.
Фокусировка
Работа с таким объективом отнимает много времени и сил. Работать придётся в ручном режиме. Нужно сфокуировать свой объектив, настроить диафрагму, а потом выставить перед объективом анаморфотную насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом нужно постоянно работать фокусом камеры и расстоянием до второго объектива.
Также часто фотографы разбирают оптику и отдельно крепят блоки линз на рельсах. Это позволяет более гибко настраивать фокусировку.
Другие преимущества анаморфотной оптики
Также анаморфотные объективы изменяют вид боке, делая его овальным и преобразуют блики в уникальный вид.
Оригинальные и сплющенные изображения:
И на таком же расстоянии без анаморфотнго объектива:
Особенно хорошо блики выглядят в видеороликах во время движения автомобилей или движения камеры относительно источника света.
Почему до сих пор анаморфотные линзы не популярны в фотографии? Вероятно из-за того, что такой формат трудно печатать. Также, из нескольких кадров легко сделать панорамный снимок. Кроме того, панорама из нескольких стандартных снимков будет качественнее на пиксельном уровне, чем растянутый анаморфот. Видео с таким широким полем зрения невозможно снять без специалного объектива, а с фото всё проще. Тем более есть короткофокусные широкоугольные объективы, которые покрывают большие пространства. Снимки, полученные с их помощью можно обрезать в нужных пропорциях и получать практически то же самое, что и в случае с анаморфотом. Но всё же есть преимущества старой широкоформатной технологии. Это сохранение фокусного расстояния и размытия при использовании оптики с фокусным расстоянием 58мм, 81мм и т.д. Невозможно одним кадром получить на «Рыбий глаз» такую же картинку, как и на портретник, а портретник не захватит такую ширину кадра. Поэтому выход очевиден. Использование анаморфотных линз.
Так как многие видеооператоры переходят на использование компактных камер, а байонеты унифицируются, то в ближайшее время возможно засилие рынка анаморфотной оптикой. Так компания Veydra уже анонсировала разработку анаморфотной оптики для камер с датчиком 4/3.
Имитация анаморфотной линзы
Существует способ имитации эффекта овального боке и растянутых бликов от света при помощи специального фильтра. Его легко можно сделать самостоятельно. Всё что нужно, это вырезать из картона плотно вставляющийся перед передней линзой круг и прорезать в его середине овальное отверстие. Это поможет получать овальное боке на открытой диафрагме.
Преобразовать блики поможет вертикально натянутая леска, проходящая через центр объектива. Закрепить её можно на самой картонной насадке или просто обернуть вокруг объектива и зафиксировать резинкой.
Вывод:
Теперь вы понимаете, что создавая снимки на простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.
Эта техника пришла из кино, когда фильм оформлялся и записывался как широкоэкранный, но изображение «сплющивалось» с помощью специальной вогнутой линзы, чтобы поместиться в неширокоэкранную пленку с соотношением сторон 1,37: 1. Затем эту пленку можно печатать и манипулировать ею, как и любой другой пленкой 1,37: 1, хотя изображения на ней будут выглядеть сжатыми по горизонтали (или вытянутыми по вертикали). Анаморфотная линзы на проекторе в кинотеатре (а выпуклая линза ) корректирует изображение, выполняя противоположное искажение, возвращая его к его первоначальной ширины и ее широкоэкранном формате.
СОДЕРЖАНИЕ
Фильм
4: 3 с использованием анаморфной линзы для горизонтального просмотра. сжать весь отснятый материал в кадр
4: 3. Другой анаморфный объектив проектора кинотеатра корректирует (оптически декомпрессирует) изображение (подробности см. В анаморфном формате ). Другие фильмы (часто с соотношением сторон 1,85: 1 в США или 1,66: 1 в Европе) снимаются с использованием более простой техники матового стекла, которая включает как съемку, так и проецирование без каких-либо дорогостоящих специальных линз. Фильм создается в формате 1,375, а затем полученное изображение просто обрезается при постобработке (или, возможно, в проекторе кинотеатра), чтобы соответствовать желаемому соотношению сторон 1,85: 1 или 1,66: 1 или любому другому. Помимо меньшей стоимости, главное преимущество матовой техники заключается в том, что она оставляет студию с «реальным» материалом (области, обрезанные для театрального выпуска), которые можно использовать вместо панорамирования и сканирования при воспроизведении 4: 3. Например, выпуски DVD.
Анаморфное кодирование на DVD связано с техникой анаморфной съемки (например, CinemaScope ) только по названию. Например, « Звездные войны» (1977) были сняты с соотношением сторон 2,39: 1 с использованием анаморфотного объектива камеры и показаны в кинотеатрах с использованием соответствующего объектива проектора. Поскольку это широкоэкранный фильм, при кодировании на широкоформатном DVD студия почти наверняка будет использовать процесс анаморфного кодирования. «Монти Пайтон и Святой Грааль» были сняты в соотношении 1,85: 1 без использования анаморфотного объектива на камере, и аналогичный фильм был показан в кинотеатрах без декомпрессионного объектива. Однако, поскольку это также широкоформатный фильм, при кодировании на широкоформатном DVD студия, вероятно, будет использовать процесс анаморфного кодирования.
Не имеет значения, производилась ли съемка с использованием техники анаморфной линзы: если исходный материал предназначен для широкоформатного просмотра, процедура цифрового анаморфного кодирования подходит для выпуска DVD. В качестве примечания: если чисто неширокоэкранная версия аналогово-анаморфных Звездных войн должна была быть выпущена на DVD, единственными вариантами были бы панорамирование и сканирование или жестко закодированный почтовый ящик 4: 3 (с черными почтовыми ящиками, фактически закодированными как часть данных DVD). Если бы вам пришлось выпустить чисто неширокоэкранную версию Monty Python, у вас были бы эти опции, а также дополнительная опция выпуска «open-matte», когда кадры фильма, которые никогда не были видны в кинотеатрах (из-за использования техники матовой обработки в пост-продакшене или в театральных проекторах) «восстанавливается» в чисто неширокоэкранном DVD-выпуске.
Лазерный диск
Хотя сам по себе не анаморфный широкоформатный, многие из самых ранних предложений Laserdisc отказались от кадрирования с панорамированием и сканированием, типичного для домашних выпусков в то время, мастера мастеринга вместо этого предпочли просто сжать исходное соотношение сторон пленки до 4: 3. Хотя это привело к чрезмерному сжатию изображения на стандартных телевизорах, многие более поздние телевизоры высокой четкости могут растягивать это изображение, таким образом восстанавливая правильное соотношение сторон.
Позже, в 1990-е годы, было выпущено несколько лазерных дисков с надлежащими анаморфными переносами. Видео было растянуто по вертикали, чтобы заполнить все изображение лазерного диска в формате 4: 3 (и добавить дополнительную информацию, где черные полосы будут вверху и внизу), затем либо не сжато по горизонтали на телевизоре 16: 9, либо с использованием анаморфной линзы на видеопроектор 4: 3.
DVD видео
DVD с пометкой «Широкоэкранный анаморфотный» содержит видео с таким же размером кадра в пикселях, что и традиционное полноэкранное видео, но использует более широкие пиксели. Форма пикселей называется соотношением сторон пикселя и кодируется в видеопотоке для проигрывателя DVD, чтобы правильно определять пропорции видео. Если анаморфный DVD-видео воспроизводится на стандартном телевизоре с соотношением сторон 4: 3 без регулировки, изображение будет выглядеть сжатым по горизонтали. Меню также анаморфное.
БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
Мои эксперименты в области фотосъемки, статьи по фототехнике и оптике
Анаморфные / анаморфотные объективы
Сегодняшняя статья будет короткой. Я не буду сильно вторгаться на территорию кинематографистов хотя бы потому, что я сам кино не снимаю. Но меня просили рассказать, что такое анаморфные объективы и я это делаю.
Возможно знание о том, что такие объективы существуют удастся использовать и фотографам.
Итак, есть такой тип объективов, который сплющивает изображение, чтобы широкий угол (больше любого широкоугольного объектива) запихнуть в 35мм кадр.
Было это придумано для того, чтобы снимать кино на 35мм плёнку, дабы не разводить кучу стандартов плёнки и объективов. Таким образом снимаемое на анаморфный объектив изображение сплющивалось в 35мм кадр, а после, при показе фильма в кинотеатре, ставили объектив обратного действия и изображение разворачивалось обратно в широкоформатный формат 2.39:1.
съемка широкоформатного фильмы без использования анаморфного объектива. Вверху и внизу черные неиспользуемые полосы
съемка в широком формате с использование анаморфного объектива (изображение растянуто по вертикали)
Это именно формат широкого экрана кино, а не широкоэкранного телевизора, у которого соотношение 16:9 и в котором, кстати, снимают цифровые зеркальные камеры.
Вот здесь и могут пригодится анаморфные объективы — они позволяют снимать на цифровую зеркальную камеру широкоэкранное кино почти без дисторсии (на самом деле немного есть). Анаморфный объектив, как правило, имеет угол обзора гораздо больше обычного сферического и позволяет впихнуть формат 2.39:1 и более в 16:9, сжимая видео по горизонтали оптически.
Когда вам потребуется выводить окончательную версию вашего фильма, вы ставите коэффиценты, чтобы обратно растянуть ваш фильм по горизонтали и получаете широкоэкранное кино без дисторсии.
Вобщем-то можно смотреть видео и ужатом по горизонтали виде, но понадобится проекционная анаморфная насадка на проектор, которая и вытянет видео обратно по горизонтали.
Вот видео в котором можно посмотреть на современную анаморфную насадку и как она надевается на объектив.
Кроме современных насадок есть еще масса старых анаморфных насадок, в том числе нашего советского производства завода ЛОМО. Качество у них не слишком высокое, но они относительно дешевые.
Зато со спецэффектами у них всё в порядке. Аберрации присутствуют в полной мере.
Спецэффекты анаморфных объективов
Считается, что анаморфные объективы дают возможность получить меньшую глубину резкости. Но насколько я понимаю, они просто имеют кроп-фактор, который превращает их в 1.5х большее фокусное. Это требует уточнения.
Помните, что аберрации также могут быть использованы ка художественный эффект. Это особенно применимо к кинообъективам. Эффекты анаморфных объективов были использованы для многих знаменитых фильмов («Чужой», «Крепкий орешек», «Охотники за привидениями», «Индиана Джонс», «Я- легенда», «Криминальное чтиво», «Челюсти», «Мулен Руж», «Миссия невыполнима» и тд.). Некоторые знаменитые режиссеры все свои фильмы снимают на анаморфные объективы из-за спецэффектов.
Далее иллюстрации фирмы Arri, известного производителя кинооборудования.
пример малой глубины резкости анаморфного объектива
обычные сферические объективы дают круглые диски нерезкости
Анаморфные объективы дают диски нерезкости овальной формы
вертикально растянутое изображение, размытый фон и анаморфное боке
— горизонтальная голубая линия
— горизонтальные овальные «зайцы»
— радужные блики
— вуалирование
— дисторсия
— неравномерное сжатие кадра при перефокусировке (breathing)
Наверняка вы вспомнили эти эффекты в куче других известных фильмов. Сложно даже представить кинематограф без этих спецэффектов (по-крайней мере я, киноман, не могу).
Ну да что это я всё про кино, да про кино?
Вы спросите — а как это использовать в фотографии?
Дело в том, что дисторсии на анаморфных объективах меньше, а угол обзора больше. Потому мы можем при хорошем разрешении матрицы захватывать по одной из сторон гораздо больше, чем штатно нам разрешено.
Пример использования анаморфного объектива в фотографии
Примеры фото взяты отсюда: оригинальный пример.
Автор фото: http://club.foto.ru/user/28388/
размер кадра 7460×4912.
Теперь снимаем на 50мм обычный объектив + анаморфный объектив, в положении, когда изображение сплющивается по горизонтали.
На выходе все тот же размер 7460×4912= 36 Мп
Но разворачивая в редакторе изображение мы получаем 9000×4912 = 44 Мп с гораздо большим углом обзора по-горизонтали.
В данном случае мы получаем идентичную четкость по вертикали и немного интерполированное изображение по горизонтали. Но при хорошем разрешении матрицы это незаметно!
Если мы повернем насадку на 90град, то сжатие изображения будет происходить по вертикали и мы значительно увеличим угол обзора по вертикали.
В этом случае изображение будет иметь оригинальную четкость по горизонтали и интерполированный кадр по вертикали. Форма кадра станет квадратной. Размер кадра уже 7360×6900 = 50 Мп!
Сравнение получившихся снимков по качеству на кропах 100%
Как видите, разрешение сколько-нибудь существенно не падает.
Так что анаморфные объективы имеет смысл использовать и в фотографии. Заодно и ради указанных выше спецэффектов.
Если вы найдете упоминание про анаморфный объектив RH-1 на Canon, то это, к сожалению, всего лишь 1—апрельская шутка. А жаль 🙂
анаморфный объектив RH-1 f/2.8
Не лишним тоже будет упомянуть, что анаморфные объективы производят и Carl Zeiss и Schnieder Krueznach.
Видео, где видно анаморфные аберрации.
Короткометражное видео, снятое на анаморфный объектив ЛОМО.
Хотите бесплатно получать свежие
статьи по фото?
Читайте также:
Добавить комментарий Отменить ответ
18 thoughts on “ Анаморфные / анаморфотные объективы ”
Есть объективы, а есть насадки. Фокусировка в случае насадки по объективу и по насадке одновременно. В случае объектива только объективом, как правило. Для кино выпускали кучу советских анаморфотных объективов ЛОМО и их используют и сейчас. Кроме того хорошие анаморфоты делает Kowa.
По цене само собой лучше ЛОМО. Но смотрите, чтобы он был целый, а то бывает продают обломки.
Диоптрийные линзы дают возможность фокусироваться ближе (как и с обычными объективами) тк сами анаморфотные насадки наоборот увеличивают МДФ.
Заниматься ересью не стоит — сожгут 🙂 Проще экспериментировать с объективом. Только учтите, что эти объективы бликуют и контраст имеют невысокий. А вот с мультипросветлением которые — имеют мало анаморфотных эффектов. Хотя это уже лучше уточнить на сайте кинематографистов по конкретным моделям.
Спасибо.Точно сожгут я по коменту одного хама это понял который что то про статью вашу отписывал.А можно про какие то конретные модели узнать.А то их много за некоторые ломят такие цены что хочется рассмеятся в лицо такому человеку который цену выставил за 1,5 миллиона рублей)).Я просто смотрел там Шнайдер вроде есть насадки они по 15 и выше стоят чем отличаются непонятно есть с фокусировкой есть без еще непонятно что брать у них ведь свое фокусное есть светосила опять же как вот все это определить и на какие объективы это можно крепить.А то купить кота в мешке и продать потом не продашь
Руслан, я не специалист по анаморфотам. Написал статью тк спросили что это такое. Плюс может какую пользу для фотографа может иметь.
Сюда заходил (как я понял) владелец или совладелец ресурса по DSLR-кино и оставил ссылку bit.ly/moWWtr
Почитайте там. По конкретным моделям лучше спрашивать у тех кто пользовался.
Плюс посмотрите ниже в комментариях еще две ссылки полезные для «самоделкиных»
Чувак на этом надо было заканчивать статью!
Эту статью я давно читал. Писал свою специально для фотографов. Кратко и основные моменты, как меня просили. То что вам лично нравится другая статья — ваше право.
Лучше бы цензура цензурила хамство Хамера, а ссылки на альтернативную инфу оставляла )))
Это выглядело как вброс своей рекламы, потому и было цензурировано.
Причем еще и корректно общаться человек не умеет.
Анаморфотная насадка (объектив сильно дорогое удовольствие) вряд ли чем-то будет полезна для фотографа. Единственная причина, по которой сегодня используют анаморфоты – получение изображения, подобного кинокадру – менее контрастное и более мягкое. Действительно, для людей в возрасте 30-ти лет и старше такие кадры вызывают ощущение настоящего кино, поскольку именно на подобных изображениях они выросли. У молодежи, как правило, таких ощущений не возникает, поскольку выросла она на материале совсем другого рода – сильно контрастном с высокой частотой кадров.
Для всех интересующихся мы сделали перевод «Руководства по анаморфотной съемке» — bit.ly/moWWtr
Хм. Низкого контраста в фильмах, снятых на аморфоты не заметил. Вот только что смотрел фильм «Джунгли» с Верой Брежневой и Светлаковым, снятый явно на аморфот. За ссылку спасибо, думаю многим тем не менее будет интересно почитать.
Интересно, а в пейзажном жанре имеет ли смысл попробовать такие линзы? Дисторсия там не сильно принципиальна а подбором освещения минимизируются зайцы и остальные аберрации связанные со светом.
Спасибо, Дмитрий за интересную статью!
Роман, если хочется снять одним кадром картинку с минимумом дисторсии за наименьшее время, то, наверное, имеет смысл использовать в пейзажной съемке. Но с помощью обычного сферического объектива в целом можно склеить панораму из нескольких кадров и она будет качественнее. Любители пейзажной съемки как правило не останавливаются перед сложностями и потому анаморфотные объективы в их среде непопулярны.
Но! Я лично вижу им применение в некоторых ситуациях. Аберрации, как и было уже написано всегда расширяют список возможных спецэффектов.
Всегда пожалуйста 🙂 вот еще одна «мутная» тема стала чуть более понятной.
Да, Дмитрий тема мутная. В эпоху DVD меня парили эти анаморфные фильмы с прямоугольными пикселами. нормальный ресайз по 720 в ширь жалко потери разрешения, делать прямоугольные пикселы не везде играет, делать ресайз по высокой стороне жаба давит и не полноценный это размер. вы прояснили и наглядно.
Я поизучал вопрос по насадкам и пришёл к выводу что 2 или 3 кадра сшить может быть проще технически. Гиморой с сопряжением к камере, вес 1,5 кг и размер, а цена равна цене ширика плюс б.у. 5дм2. К тому же в основном насадки для длинного фокуса. Для тех кто получил в наследство небольшую голливудскую студию нормальное поле для экспериментов.
Спасибо, много всего читал про эту технику, но сумбур был. а теперь, с примерами, более-менее понятно стало что к чему (видимо, эта статейка была последней каплей чаши перехода количества в качество).
Анаморфотную насадку даже видел один раз на барахолке. Не купил, показалось дорого. (цену не помню)
Рад, что удалось что-то прояснить. Действительно большинство статей на эту тему слишком растекается мыслью.
Если я снимал кино, то я бы точно её купил ради широкого угла зрения и этих киношных спецэффектов. А вот для фотографа польза от них неочевидна. Причем не все насадки так легко использовать. Некоторые еще нужно фокусировать отдельно от объектива.
Объективы (и насадки) всё же анаморфотные, а не анаморфные.
Слышал оба названия. Говорят анаморфотные правильнее (на форумах).
Но в русском языке ни одного, ни другого слова не нашёл. А вот в английском как раз есть anamorphic lens.
Наверное, я все-таки неправ. В советской фотоиндустрии приняли на вооружение странное слово анаморфот. Хотя саму технологию придумали не в СССР и называли её без «фот».
Спасибо, очень познавательный пост, даже не знал о существовании таких объективов.